伯格曼的电影有种极为特有的引诱力。不，不单是是丽芙·乌曼令东说念主印象深入的推崇，还有更多独属于他的个东说念主象征：祸殃的病东说念主、虚浮不定的神父、死而复生的迷幻、千里默与压抑的感情九游体育app娱乐，以及各色各类的女东说念主。唯独伯格曼镜头下领有这么的女性变装，他绝不游荡地予以她们自利、造作、假心凑趣儿和粗暴的疏远，却又因此挣扎祸殃。用特吕弗的一句话：“在他的电影里，女性不是通过男性棱镜反应出来，而所以一种竣工合谋的精神所推崇。”你无法在他的电影里找到理思女性或男性的投射，只须沉重而一致的寥寂与揣度打算，无法获取救赎和自在。

这一切在《呼喊与细语》中达到了极致。

他用一个半小时塑造了整整四位女东说念主，每一位都曾在他之前的电影中有所体现，却并不肖似。玛利亚和《假面》里似笑非笑的女演员，卡琳和《冬日之光》里深受疏远折磨的神父，圣母化身的安娜，伯格曼式的病东说念主艾格尼斯。她们都聚在《呼喊与细语》，在吞并部电影里再见。

四肢段落式的电影，伯格曼能在总共东说念主物都能有劲地被塑酿成型的同期论说了一个完满的故事，编剧功底实在了不得。主眉目中，论说了大姐艾格尼斯病死的现实经由，中间则穿插着护理她的妹妹们和女佣安娜的过往。一切于死者的梦乡推向激越，又辞世东说念主分割完财产并卖掉庄园，纷纷前去车站后，悲催地放荡。而支线里，老三玛利亚看似温和亲和，试验沉闷又寂寞地渴求情怀，和大夫有不轨之情；老二卡琳在坏话与疏远中挣扎，只须通过祸殃智商感受到我方的存在；安娜在男儿身后移情重病的艾格尼斯，仁至义尽地护理她，是独一由衷实意的护理者，却在她身后被遣离庄园，只是留住了艾格尼斯的日志。电影在日志畴昔好意思好而安定的回忆中落幕，一切仿若过往云烟，余韵久久不散。

本片很大一部分魔力来自闭塞又干净的影相构图，它不仅莫得喧宾夺主，反倒让总共这个词故事都诡秘着千里默又寥寂的颜色。主角们的穿戴和环境老是能形成对应，受鲜红墙纸压抑闭塞的体魄与白玫瑰般的灵魂，包裹于皑皑的死者对黑衣的人命迷恋招呼，遍布着繁复暗纹的餐厅与东说念主物皑皑的容颜，一齐令东说念主印象深入。以下为开场的画面之一

看似静止美丽，却和《石榴的形势》那般透彻的诗电影叙述截然有异，莫得刻意追求静态的东说念主物画。它是动态的戏剧转机与构图均衡的超卓都集，一齐是导演所但愿所摆放呈当今画面之上，莫得任何其他身分干豫。不错从穿戴中看到东说念主物的性格：保守而冷情的卡琳，散漫美丽的玛利亚，穿着围裙、穿戴简朴的佣东说念主安娜。画面右侧的镜子关于世东说念主的谛视意味相称显然。

通常，咱们不错看到奠定全片特色的转场：伴跟着呓语的鲜红渐变面部特写。

文静·尼克维斯特关于色泽和东说念主物面部特写的超卓都集赋予了影片灵魂，针对面部坦有关词玄虚入微的捕捉和躁动不安的布景细语带来了热烈的对比。我看完影片许久，每次回忆起《呼喊与细语》，第一个思起的依旧是鲜红的转场和毫无模式的脸，仍然能够感受到那种千里默与挣扎的东说念主物情怀。莫得任何一部电影在每一幕的过渡能让我印象至深于此种进程。

至于面部特写、演员演技和台词的最好都集，则是在大夫在镜子前对玛利亚描摹她容颜本性的段落。他仔细描摹玛利亚的目光、嘴唇、额头、耳朵到下巴的线条，说她当今瞻念望、起火、疏远、苟且与懒散。终末问：“玛利亚，你为何老是冷笑？看到没？你老是冷笑。”岂论是演员随大夫的指尖上演的玄虚面部动作，照旧台词文本中层层递进的谴责节律，都在说出他说出冷笑一词时给我带来了刹那间的震颤，仿佛窥见了一个灵魂的实质。而玛利亚的回话让这种片面的谛视一下变成了两个东说念主的领会。她说她知说念大夫是在那里看到了这一切，是在他我方的脸上，因为他们是如斯相像。永别在于大夫认为他们需要被免罪，而玛利亚认为我方无罪，而画面坐窝转到了尤金——被她对抗的丈夫脸上。

尤金刺伤我方的那一段上演也相称精彩，思到了后世如《升天诗社》之类的自尽戏，依稀以为伯格曼在这里的派遣有些反激越。他不仅让一直千里默恇怯的东说念主一边惊怖一边喊“救救我”，还以固定的机位捕捉了他渐渐起身、表露匕首、挪到椅子上启动剧烈抽抽搭噎的全经由。仿佛不雅察者毫无知觉，只是是一个客不雅存在视角。

画面一瞥，咱们看到了玛利亚畏惧后退的模式。这和她在艾格尼斯发病时用劲捂住脸时的推崇一样，与落幕最终的兔脱险些如出一辙，疏远的东说念主物形象展现得长篇大论。

弱势重重的玛利亚和卡琳让我难以厌烦，伯格曼也并莫得在批判她们。他的电影并不辛辣，而是千里默又克制，险些看不出显然的心思倾向。无数复杂和挣扎的变装，却酣畅无比，仿佛被厚厚的墙壁闭塞在疏远和寥寂的乌托邦。

大致在质询天主上会反应的相比显然吧，濒临艾格尼斯的尸体，神父的面部却勾出了一个极快的冷笑。

他叹息艾格尼斯比他信仰鉴定，有关词即刻启动评述葬礼事项，仿佛只是例行公务。安娜身为女佣却远比他更像神职东说念主员，致使是圣母的化身，就像《冬日之光》里女西宾远比确凿的神父更富于恻隐。在安娜解开领口爬到床边，搂住艾格尼斯的片断，画面最终的定格和名画中的圣母构图如出一辙，在落幕也只须她舒服站在故去的艾格尼斯身边，把咱们带回也曾的顾虑里。

艾格尼斯在梦乡中的招呼让东说念主印象深入，极有爱伦坡的哥特式主角因为祸殃地迷恋着东说念主世的关心即使身躯迂腐仍不肯离去的异样好意思感。在《野草莓》的开场，主角也在梦乡中见到了起死复活的尸体，在《假面》的开场，小男孩起死复活，走向弘大的蒙眬不清的容颜。在伯格曼通常善于推崇咳嗽的病东说念主的难受与恶心的前提下，这种关于人命的迷恋就愈加真理，让东说念主心惊肉跳却豪阔魔力了。重病的艾格尼斯在用她漏风般的嗓子咳嗽时，关于身材稳定出臭味的介意时，仍是尸体僵硬却仍然一声声招呼姐妹们，致使拥抱玛利亚之时，这一切都让东说念主汗毛倒竖，心神蒙胧。说真话，岂论伯格曼的演员是什么派的上演顺序，我这个不雅众一定是彻首彻尾成为了一次体验派……

混合着呓语与招呼的鲜红转场、闭塞的深红壁纸和皑皑的长裙、灰黑暗的死者、明朗的金色公园。电影让咱们体验一场又一场不同的东说念主生，而《呼喊与细语》把我带入死活的限度，留住难以散去的怅惘。（陈楚晴）

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